湖北日报全媒记者唐雪舟 文俊
一部历史剧播完，带火了一堆严肃历史书。京东平台数据显示，《太平年》播出期间，五代十国相关历史书籍销量同比增长20倍，多部书目断货。《帝国的崩裂：细说五代十国》单本售出12.4万册，《五代十国全史》冲上微信读书热搜第三。这组让出版界都意外的数据，来自华策集团高级副总裁、《太平年》总制片人张灼的分享。
6月13日，2026年文化和自然遗产日主题论坛在武汉大学老图书馆一楼报告厅举办。华策集团高级副总裁、《太平年》总制片人张灼发表了题为《让文物在故事里活起来——〈太平年〉历史文化与文物知识大众传播的实践与思考》的演讲。她开篇即亮明态度：“文物在这部剧里不是布景，是叙事的主角之一。”
这部以五代十国末期吴越国王“纳土归宋”为背景的历史剧，从立项起就确立了一套“考据先行”的创作机制。自2021年开始，在国家广电总局和中国历史研究院的推动下，史学专家从头介入、全程指导。编剧团队核对了300多万字史料，全剧230多个有名有姓的角色，绝大多数在历史上确有其人。
张灼在演讲中分享了一些制作细节：全剧8000多套服装摒弃化学染料，采用传统草木染工艺，每套衣服经历数十次浸泡、氧化、媒染；铠甲全金属制作，单套重达40斤，拍摄战争大场面时，群众演员穿40多斤铠甲，6小时就必须轮换。更令人称道的是对文物的还原——吴越王案头的秘色瓷莲花碗，原型是苏州博物馆的镇馆之宝；朝堂上的褐彩云纹熏炉，出自临安吴越文化博物馆，从钱镠母亲墓中出土。剧组请来故宫和浙江省博物馆的专家，按出土文物规格逐件复原。
“也许观众不会注意到一个细节，但我们不能因为大家不一定会注意就不做。”张灼说。
这种近乎执拗的严谨，换来的是意想不到的“全民读史”效应。播出期间，观众一边看剧一边查史料、一边学文物，有人用AI梳理了230个人物关系图，有人在社交平台上逐集对比《资治通鉴》和《新五代史》原文。中国考古博物馆与剧组联合发布了“跟着《太平年》学历史”书单。
更让张灼感慨的是观众的主动姿态：“不是我们把信息塞给观众，而是让他们自己想去好奇、想象、感受更多。这个顺序很重要。”
《太平年》登陆央视一套后，创下CVB古装剧集最高纪录，全网有效播放超16亿，25岁以下观众占比超过35%。海外覆盖73个国家和地区、11种语言，观众超3亿人次。
“文物属于人民、服务人民。当年轻的观众因为一部剧翻开历史书、走进博物馆、在一件文物前驻足，那一刻，叙述才真正深入人心。”张灼说。
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